办事指南

葡京游戏app

点击量:   时间:2017-03-02 03:03:33

<p>可怜的老特纳:有一分钟评论家正在赞美他们,接下来他们就是因为老人或者幼稚而指责他,或者两者都没有伟大的画家因过度的奉承和执行而遭受的痛苦,有时是为了同一幅画“Slavers Throwing Over the the the “死亡和垂死的Typhon即将来临”,1840年在皇家学院出现时,被评论家嘲笑为“痰盂的内容”,“对自然的粗暴愤怒”,等等</p><p>泰晤士报认为,当年特纳送给皇家学院的七张照片 - 包括“奴隶” - 是如此“可憎的荒谬”,“令人惊讶的是,[选举]委员会因为他的实验溺爱而遭受了耻辱”约翰拉斯金,曾被父亲给予“奴隶”并任命自己特纳的圣骑士,他不仅赞不绝口,而且淹没在他自己夸张的海洋中</p><p>现代画家”(1843),鲁斯金,那么所有的24,严词告知黑客“他们的职责不是在谁已经与大自然六十多年走过一个人的工作,发音意见;但是要向公众强调他们对[作品]的尊重会受到尊重“成圣与谴责的理由大致相同:特纳偏爱诗意的气氛而非叙事的清晰度,他对操作的迷恋光明,而不是与它所照亮的物体的关系,他对薄薄的默默无闻,他对轮廓和线条的习惯定义的抵制,他对油的肮脏密度的无耻欢欣,或者任性的泄漏和水彩的流血 - 这些被谴责为应受谴责的自我放纵乔治博蒙特爵士,收藏家,赞助人,以及他所认为的英国品味的仲裁者,大声抱怨特纳的“恶行”,并驳斥他对油漆表面的处理“相对而言,污点”苛刻的散文家威廉·黑兹利特是尤其是特纳对视觉模糊性感到不安的困扰:融入游泳池的尖锐线条与Ruskin相反,Hazlitt tho黑兹特里亚评论说,特纳想要自己扮演上帝,重新创造创造的原始流量是不合时宜的,他说他的风景“是没有任何东西的图片”,但这正是我们喜欢的,不是吗</p><p>特纳的艺术从无到有,然后(不像上帝)冒昧地将这个神秘过程的工作痕迹存放在画布上,这使他成为现代主义者的典范</p><p>他似乎已经理解为艺术家之间的合作过程</p><p>手和观察者的眼睛,前者放下了暗示性的元素和富有想象力的观察者将他们聚集在他的脑海中以形成一个连贯的主题</p><p>有时他会帮助这个过程,有时候不会但是他很多时候被这个练习的不确定性所吸引,通过形式逃脱解决方案人们不得不思考,硬边缘的清醒成为概念平庸的象征,是心灵眼中的弱点对于他来说,最纯粹的形式,以及他反复回归的形式,也是最不自然的:美国买家因为1832年非常漂亮的画作“Staffa,Fingal's Cave” - 赫布里底群岛悬崖的模糊不清而被美国买家任命为彩色任务雨和海浪 - 特纳,通过一个中间人,请求美国人的赦免,因为“模糊不清是我的错”但是,当这种恶习转向他的现代主义使徒 - 变成一种美德时,剧本改变了,特纳被伪造成了这位挑衅的独立人士希望美国人知道“模糊不清就是我的强项”人们经常说,特纳只有两个真正的主题:光的解剖和拉斯金很好地称之为“心悸”的油漆活力本身他学会了对光学的关注,分析和代表光的传播的斗争,产生了一种光辉的诗歌,并使他成为印象派的血统;他对色情的强烈抒情操作也对表现主义有同样的影响因此,对于那些闷闷不乐的维多利亚人来说,最让人印象深刻的是特纳,因为他们处于轶事的多愁善感和笨重的文字主义中,我们最容易认识到这一点:具有预言勇气的大图片,油漆的另类生活 对于特纳来说,这个故事就是这样,故事并不重要;它是浸透的色彩的歌剧,刷子的未开发的戏剧,他未修剪的缩略图的凿孔通过粘性颜料得到一个凹槽 - 这是他对不朽的要求为什么他应该给出关于所有那些神和英雄以及圣经和战斗的无花果</p><p>除了他顽固而热情地做了,正如10月开幕的国家美术馆的展览,炽热地展示了构成其核心的现象叙事图片的游行,清楚地表明我们通过将第一现代主义者的小奖章钉在上面而对特纳没有任何好处</p><p>他的主题对他来说意义重大,如果声称他的诗歌或光的物理学使我们对他渴望成为英国第一位伟大的历史画家的严肃态度蒙羞,他就不会感谢我们,我相信,他希望我们看到,就纪念性油而言,他所有的激进的正式实验 - 他的批评者所抱怨的涂料表面的抹平和“致命”质量,刮痕和拓片和染色 - 都在那些宏大叙事的服务把光看作是他的主题是正确的,但当他最雄心勃勃的时候,光是创造和毁灭的史诗叙事中的主角</p><p>例如,一个盎格鲁 - 琐罗亚斯德教的倦怠“轩辕”讲述了一个可怕的故事,这个故事可能来自奥利弗戈德史密斯的“罗马历史”,特纳在他的图书馆里有这个悲剧英雄马库斯·阿蒂利乌斯轩辕是罗马总领事,被俘虏第一次布匿战争中的迦太基人被假释释放并回家说服他的同胞起诉和平相反,轩辕呼吁参议院继续战斗,但作为一名光荣的绅士,回到迦太基面对音乐惩罚他为了诋毁他们的信任,他的俘虏切断了他的眼睑,让他在中午的阳光下瞎了眼然后他们把他锁在一个桶里,钉子指向内部以完成特纳最初在1828年画在罗马的照片,他带他去了很多滥用历史的事情,你无法做出行动的头部或尾部受到批评,特纳搁置了这幅画,直到九年后,他把它送到英国机构的冬季秀,在Pall Mall根据当代目击者的说法,他在画面上涂上白色的片状物使他的同龄人感到困惑:“他有两三个大猪[鬃毛]工具可供使用,并且用这些工具将白色驱入所有凹陷处,表面的每一个部分这是他唯一的工作,而且是完成中风“在攻击结束时,太阳,一位院士报告说,太阳是一个突出的颜料盘,像一个盾牌上的老板“即使白色有点泛黄,我们仍然可以看到这种干预是对轩辕都发生的事情的影响:视网膜的烫伤,关闭视力的视线 - 白痴观察者抱怨轩辕无处可寻,但虽然有一个特征性的反常微型人物,可以想象回答悲剧英雄,特纳更可能只是将他虚拟化为杀气眩光</p><p>与白色颜料的严厉交易不仅仅是一个原型Expr方式和物质之间的计算契合对于特纳来说,光不仅仅是视觉的推动者特别是在他的历史中,他认为它是一个戏剧演员:情感和光学照明的载体;浪漫迷失方向的机构,或者在它缺席的情况下,日食的恶魔和所有这些视觉状态都是个人和地方,他自己的故事的眼镜对于特纳来说,最终的主题始终是英国的历史,他觉得这个主题在他的骨髓里是的,他旅行,无情地是的,有威尼斯和Mt Cenis,卢瓦尔河和阿尔卑斯山,莱茵河,罗纳河和塞纳河但他总是回家;从本质上讲,他是一个自我意识的英国葡京游戏app,更重要的是,一个伦敦人,出生并在距离泰晤士河步行5分钟的地方繁殖</p><p>他出生于4月23日的圣乔治日,作为莎士比亚和莎士比亚的生日庆祝</p><p>威尔士亲王这是1775年的春天,在莱克星顿绿色的“全世界听闻”的一周里,当英国因美国的崩溃而动摇,为了一个浪漫重塑的国家地理联系而转向领土记忆时,他走向成熟</p><p>是历史,历史是命运 年轻的特纳,在十九世纪九十年代流浪于乡村,经常用水彩绘制或涂上哥特式的废墟或拱顶,民谣主义者想象古老的颂歌在月光下呻吟,苔藓石灰石隐藏在祖先的睡眠中:Ewenny Priory,Tintern Abbey,巨石阵拿破仑战争引发了一场古老的反古典主义;长时间生锈关闭的护胫和头盔从粪便的谷仓中提取,给予舔油脂和抛光,然后在庄园大厅重新组装起来守卫商业精明,特纳知道这个神话般的垃圾有一个现成的市场,但是,无论如何,他自己都喜欢它自己,在1802年,是时候提交作为皇家学院正式成员的提交,他提出了一个讽刺的浪漫:威尔士的Dolbadern城堡,威尔士王子的监狱Owain ap Gruffydd,被他的兄弟Llywelyn关起来</p><p>废墟只是一个普通的圆形塔蹲在一个适度的小丘上,但特纳给了它充分的浪漫处理,升高了高度,降低了视角,使塔背光,如同在“轩辕”中一样,Dolbadern的悲剧英雄变得虚拟化,这次以崎岖的石头为人格化,而不是致盲光,特纳对英雄的行为不感兴趣,但是,更确切地说,在他们的记忆可能被视觉传递给后代的方式中,似乎仅仅是血肉之躯,无论引导和激励,还是不够充分,也不是那种声称要庆祝他们的艺术 - 更好地体现他们在岩石和废墟中他的战争方式也是彻头彻尾的非英雄</p><p>战斗的标准是纪念指挥的天才和特纳在1800年尝试过的英勇的英勇行为,与Seringapatam战斗的无害版本在印度南部,在迈索尔苏丹的遥远城堡中穿着猩红色外套的线条,但他真正喜欢的,与大多数英国公众一样,是一场大灾难,1805年左右,一系列灾难 - 瘟疫在所有这些令人沮丧的努力中,人类人物跛行,几乎无脊椎动物,埃及,所多玛的破坏,沉船,惊慌失措和匍匐 - 开始填充他的大黑暗,雷鸣般的画布</p><p>他们的脸上总结着一些讽刺性的笔触,他们的身体奇怪地减弱了,仿佛在一个新的矫饰主义特纳中,有时被指责的是一位不称职的人物画家,他在学术绘画和他早期的职业生涯中花了多年时间制作了传统的模拟研究但是当谈到大油时,他选择对它们进行风格化,就好像是对古典传统的自觉性否定一样(在这里看起来似乎有理由看到拒绝开创最终将与马蒂斯的“La Danse”或“Les”结束的事情</p><p> Demoiselles d'Avignon ____)对于特纳来说,扭曲是叙事的代理人:人物作为受害者的代表,历史的恶作剧的消解__在壮观的动作画“特拉法加战役”的情况下,特纳做了他的做作业,去Sheerness看看Nelson的旗舰HMS Victory,并精心勾勒出碎片的横梁但他把研究扔到了复合材料上e,在1806年,一个令人震惊的海上战争混乱的制定,使用了一个在mizzenmast罩上高高的观点,虽然表面上看起来像英国人的战争,但旁观者可以很容易地想象自己处于栖息地的边缘</p><p>杀死尼尔森的法国神枪手这条线的船只缠绕在一起,就像许多笨拙的恐龙被锁定在好战的屠杀中一样,是通过早期的帆船集体来描述的,每个帆都不可能连接到任何船只上</p><p>这是一个海上交通堵塞,烟雾缭绕的堆积无处可去,没有可见的海绵!而且,如果人们还没有感到困惑,特纳通过将两个不连续的连续剧集合成一个来改变事态:法国投降,由尼尔森旗舰甲板上的三色旗表示,以及特拉法加的典型高潮,尼尔森死亡,在他悲伤的军官的蜷缩中伸展出来胜利的胜利变成了惨烈的悲剧,令人痛苦的悲剧惠灵顿公爵的表现并不比尼尔森好 1817年,特纳在参观了位于滑铁卢的拿破仑的血腥胜利之后,选择了绘制令人痛苦的后果:夜间的尸体地毯被火箭的硫磺眩光所照亮,伴随着悲伤的妻子和情侣,其中一些带着婴儿,拼命地搜寻着人类的残骸这是对希腊人悲痛欲绝的羞辱的回归,悲惨的女人作为灾难的化身悲剧性的冲击 - 清洁的火焰,灭亡是重生的前奏 - 成为特纳成熟的伟大主题史诗似乎在莎士比亚诞辰之日出生的人的生命周期是英格兰自己命运的象征:写在身上的历史特纳被哮喘喘息和关节疼痛折磨,为此他服用了麻醉药草刺苹果(每天食用)通过在他的管子里积累的咕咕声)随着中年的进步,他感受到了一种稳定的死亡鼓声,1825年最接近他的人的风选,作为他的赞助人和第一位伟大的收藏家,约克郡人沃尔特·福克斯(Walter Fawkes),政治激进,性格好客,死于债务;然后,在1829年,老爸,儿子无耻地利用作为事实和主力,但他也是他的知心朋友;然后是重度着陆的鉴赏家和收藏家(女性和照片)乔治温德姆,埃格蒙特的第三伯爵,在福克斯去世后,让特纳成为他的房子艺术家,给他住宿和工作室空间作为回报,他画了,相当暧昧,房子和公园的一系列闪烁的矩形视图和一些伯爵的商业企业 - 如奇切斯特运河和布莱顿链码头 - 设计在餐厅的镶板墙壁中设置两个特纳拉长的画作鱼眼视线清空了框架,让空间变得阴暗了</p><p>运河与画面对齐了90度,在它上面,一个穿着大衣的小男人,头上戴着一顶破旧的帽子,坐在一个划艇捕鱼 - 特纳最喜欢的追求之一 - 作为黑色帆船向我们不祥地移动,走私进入委员会的寓言性自画像挽歌的记录似乎笼罩着特纳为埃格蒙特的工作后走了在伯爵的葬礼上,他在1837年画了一间房子里一间混乱的房间,仿佛伯爵所体现的贵族世界遭到了光线的侵袭</p><p>这种改造锻炼了早期维多利亚时期英国最艰苦的思想</p><p>就像建筑师AWN Pugin和托马斯卡莱尔一样,颂扬了他们想象中的失落,虔诚,建筑上的垂直,基督教阿尔比恩,并对机械时代的物质主义地狱充满了愤怒,其庸俗的功利主义和对罗斯金的崇拜,雪莉商人的儿子被轻蔑地称为“接受女神”,在“不和谐的女神选择在Hesperides花园中争夺苹果的不可思议”中,拉斯金招募特纳作为反资本主义者,但是事实上,他的工厂通常既不是黑暗也不是撒旦他在1830年左右制造达德利镇的草图,当时英国革命的可能性悬而未决空气伴随着烟雾,显然突出了一个古老世界的标志 - 教堂和城堡几乎没有在烟囱中保持自己的特征消费,特纳似乎认为,这只是该国必须通过的媒介来1834年10月16日晚,当国会大厦着火时,特纳和一群伦敦同胞一起冲上去看壮观的地狱</p><p>他来回晃动船,来回骑马,骑马威斯敏斯特大桥上的潮流没有犯规,但是,由于议会改革法案仅在两年前通过,大声担心,除非立法,否则王国可能会像1830年的法国一样走在血腥的革命中,统治者和被统治者之间的关系处于危险的境地中两个“上议院和下议院的焚烧”画作的主要特征 - 一个现在在克利夫兰,一个在费城 - 是cro wds干扰堤岸和威斯敏斯特桥,固定地看着“老腐败”的火葬这是另一个真实的第一个 - 人民的画 特纳正在把布尔克对代议政府的定义作为过去与现在之间的契约过去体现了,仿佛在一个哥特式的寓言中,在净化地狱的景象中,在费城的画作中,特纳增强了这种感觉</p><p>通过将威斯敏斯特大桥变成一个似乎从雪花石膏而不是石灰石中切割出来的结构,似乎在其远端液化成火焰色的水,但两张照片也期待着十九世纪的大问题:政治祭坛流行的合法性在克利夫兰的绘画中(两人在国家美术馆展示中联合起来),特纳扩大了河流,使他能够突出前景中的暴徒群众,戏剧化他们与威斯敏斯特一个人物的燃烧宫殿的距离,神秘地,举起一个标志,简单地说,“不”这不会让特纳成为某种社会主义者它仍然是英国,而吉祥的非革命明星正在泰晤士河上闪烁但是权力的诗学确实吸收了他</p><p>虽然我们经常把特纳视为空旷景观的抒情者,但事实是,另一个特纳,伦敦小巷和酒吧的居民,是真正的霍加斯的继承人对人群作为社交动物的无可挑剔的本能每隔一段时间,那个公开的,历史上烦躁的特纳认为英国应该面对丑陋的事实注定要失败的“奴隶”就是这样一种传教精神的构想,并计划在1840年,当年将在伦敦召开废除死刑的大会但是特纳的历史绘画野心将通过海洋灾难的媒介实现道德计算在1835年左右进行了排练他再一次玩火,尽管那是1835年的照片处于一个根本不完整的状态,它是一个杰作的骨架Flecked与从天空下降到风暴搅动的大海的磷光煤渣gobs巨大的com位置传统上被称为“海上火灾”多年来,它被低估和低估作为粗略的草图在国家美术馆展览中,游客会发现它被描述为“海上灾难”,这是对的但不对足够十五年前,学者塞西莉亚鲍威尔认识到这项工作描绘了一场实际的灾难,或者更确切地说是一种犯罪:1833年9月,Amphitrite的沉没,鲍威尔提出了一个以前没有注意到的简单而重要的联系:疯狂的人物缠绕着破碎的桅杆和快速下沉的残骸的倒下的桅杆都是妇女和小孩子Amphitrite是一艘将女性囚犯及其婴儿运送到新南威尔士州刑事定居点的囚犯船</p><p>频道,它在布洛涅附近搁浅并开始分手这对于震惊的法国目击者来说足够接近提供援助,但是队长,显然是规则手册的坚持者,拒绝了他没有权力将他的指控放在任何地方,除了他们的反对派监狱之外他为了防止这样的逃生而打瞌睡</p><p>在绝望中,女人突破了,但无济于事虽然一名法国人竟然用一条线游到了船上所有超过一百名妇女和儿童都淹死了三名船员幸免于难</p><p>在报刊上广泛报道了歌谣,歌谣被写入并演唱了特纳不可能错过它,他用一幅永恒的悲剧力量作出回应:十九世纪英国艺术的“格尔尼卡”这些尸体是一条扭曲,可怜,裸体女性的卷曲丝带,手臂向那些从它们身上滑入海中的宝贝甩出 - 在透明的水膜上洗涤一个晶石 - 画家部署了他被认为已经放弃的幻想主义的所有惊人的礼物,因为诗意上自命不凡的自由特纳的尸体已经在漂浮着漂浮物</p><p>他们是无助的,丑陋的,狂躁的,他们撕裂我们分开我们纯粹的见证似乎暗示我们残酷的巨大,从卡拉瓦乔到毕加索的所有伟大历史的正确影响这件事的怜悯是无情的,因为特纳的绘画技巧,风暴的暴力的非凡的连贯性和受害者的绝望 - 他们应该离心飞走,而是被吸入无情元素的轮廓我们永远不会知道为什么特纳从未完成或展出这幅画也许他确实完成了它,这就是它 无论如何,Amphitrite是1851年他去世时留在工作室里的三百多种油中的一部分,因此它被包含在他的国家遗产中</p><p>特纳是艺术史上第一位给他作品的画家对公众而言,而不是对教堂或赞助人 - 这也说明了他对英国人民文化生活的热爱程度</p><p>拉斯金至少是正确的</p><p>自特纳被埋葬以来的一个半世纪在圣保罗大教堂,英国人以一种感恩的热情与他相爱,这与他在现代主义家谱中的地位无关,与他们历史的诗意可视化有关</p><p>前年,英国广播公司的第四台广播电台要求听众投票选出最伟大的画作 - 来自世界上任何地方,任何时候热门的候选人,不出所料,康斯特布尔的“Haywain”,那个看似保存英国乡村的小马的马车,在它的所有牛犊里,蜂蜂, “风中的柳树”总结着永远的辉煌和永远的辉煌但是获胜者是特纳的“战斗的Temeraire拉扯到她的最后铺位被打破”(1838年),这幅画不是关于英国过去的防腐,而是关于它的无情联结与未来虽然泰晤士河上空的天空充满了油桃的日落,似乎在哀悼特拉法加的木材老兵的逝去,沦为苍白的幻影(特纳,一如既往地采取自由),其桅杆和卷起的风帆得以恢复因为它被拖到Beatson的断路器院子里,在崇拜这幅画的Rotherhithe Thackeray,认为特纳已经把拖船当作该片的侏儒反派,拖着那个valetudinarian到最后的侮辱但特纳 - 特别是在他自己的最后几年 - 对进入的技术帝国完全没有敌意恰恰相反:他相信超速列车或笨重的明轮船可以变成一个视觉抒情诗,结婚时间w运动就此而言,由于这两艘船正在向上游航行,因此向西航行,它们背后的朱红色天空,在东方,可能实际上是一个太阳升起,一个对未来的狂热,而不是对过去的挽歌</p><p>这是美妙的关于成为英国人的事情: